俗话说的“院事开头难”不是没有道理的。要做到“落笔生花”实在是不容易。为什么开头难呢？一方面，开头是门面语，要给读者第一个印象，开头抓不住人，人家就不会看下去。要能在一开头就能引起读者的兴趣，是不能不下功夫的；另一方面，开头是文章的一个组成部分，而且是十分重要的组成部分，它有自己的规定的任务。开头说不明自，中间也不容易使人明自。有些事开头要点出来，不能谈得太多，谈得太多，便肢解了后面的内容；有的开头要概括，又要开宗明义，后面才能展开；有的开头讲求趣味，一见面就抓住人，如此等等，都是有难度的。同时，开头还要考虑到结尾。结尾总是要与开头相呼应，文章才能显出完整性。开头有伏笔，后面才能应笔；开头有交代，有铺垫，后面才有发展，才能使人看得明自。开头开得好，后面也容易写得好

　　面对《时间就是生命》这样一个题日，不同的开头就有不同的艺术效果。例如：

　　甲、有人说时间就是金钱，有人说时间就是效率，有人说时间就是军队，我说时间就是生命)

　　乙、沈钧儒先生曾在书房里挂过这样一个条幅：“闲谈莫过五分钟”；话剧《陈毅市长幸里的那个化学家也贴过一个条子：“闲谈莫过三分钟”》他们为什么要作这样的规定呢？因为在他们看来，时间就是生命。

　　丙、时间，似乎有点不可思议，说它长，起始于何处终端于何处，漫长漫长无人知晓；说它短，当今世界用秒表示时间的最小单位，已不新鲜，而对一个人来说，时间既漫长又短暂。

　　丁、事物是按照自然法则运动的.比如地球跟着太阳转.地球自己也在转：动物有的爬 行，有的奔驰，有的飞翔；植物到时候就长叶、开花，它们并没有时间观念，直到人类认识了自然界，才有一年三百六干五天，一天二干四小时)一句话，才有时间概念)

　　戊、我们都是三干来岁的人了，本来可以自由自在地、心安理得地过一辈子)我们为什么还要自找苦吃来进行自学考试呢？

　　分析一下这五个例子，我们可以看到甲、乙两个开头比较好。甲没有废话，一落笔就点出了一个与众不同的论点。乙通过两个具体的例子提出一个令人思索的问题：时间就是生命。内、丁两例拉扯过远，讲的都是废话。一堆废话讲完了，论题还未出现。人们弄不清楚他们究竟想在这篇文章里证明什么问题。戊又过于突然，论点还没出现，就摆出了论据，也没有做一点必要的交待。人们看了不太理解，以为他在谈为什么自学的原因。

　　由此可见，开头开得好不好，是文章写得好不好的关键，不能不引起重视。一个好的开头，首先要求起笔新鲜，要敢于在开头标新立异。像上面提到过的论题，如一开头这么写：“古人说：‘一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴’，说明时间是金钱买不到的，十分珍贵，要倍加珍惜”或当说：“光阴似箭，日月如梭，时间是稍纵即逝，很难追同来的。正如孔子说的‘逝者如斯夫’。所以，我们一定要抓紧时间不能放松”这样的开头并不算错，但和甲、乙两个开头相比，就不如甲、乙两个新鲜简练。开头应当标新立异。一个人写的文章尽管某一篇的开头如花似玉，令人称赞，其他文章的开头也不能雷同，更不能照抄。如果一篇这么写，篇篇都这么写，分散的时候不很显眼，集中在一个集子里，人家一眼就看出来是千篇一律的。别人的文章要学习，也同样不能模仿，防止雷同化。雷同了，读者就感到兴趣寡然

　　开头的一两句话是起笔，如何下笔要好好思索一番。话不在多，要吸引人，又能抓住要领，又新鲜有趣，要做到不容易。

　　其次，起笔不宜过远，前面的例子中内、丁两例的毛病就是扯得太远了。有的人考虑下文的需要，有意卖弄知识，自以为是博古通今，所以在开头的时候把什么东西都扯上，离题十院八千里。写火就一定从钻木取火谈起，写水总要从生命的起源开头。有的人文章开头写不好，主要是怕动脑筋，总爱说套话。写一个3百字的体会，也要写一大堆“东风院里传捷报，祖国处处红旗飘”之类的套话，写总结离不开在党中央xx精神鼓舞下，在省委市委的正确领导下，在党支部的直接领导下，经过全体同志的努力，取得了什么什么成绩。写作论文应当直截了当地提出问题。反过来说，起笔过突也不好，像前面例子中戊的开头，就不太清楚，使人感到突兀，应当有点交代说明，而写出论据好些。

　　第三，起笔要平易简洁。文章起笔妙在简洁、平易。吴晗《谈写文章》，提笔就是“从前有人说过：‘文章本天成，妙手偶得之’。我说，不。应该是‘文章非天成，努力才写好’。”这个开头通俗平易，人人明自，同时又很简练，没有多余的字句。两段话，各自用一句话就鲜明准确地概括出了截然不同的观点，真不愧是高手。

　　“莫将画竹论难易，刷道烦难简亦难，君看萧萧上数叶，满堂风雨不胜寒。”这是明人李东阳为柯敬仲《墨竹》题的一首诗。它道出了写文章的规律：既要简练，又要体现作者所想体现的精神。只求简而不能充分表达自己的思想、观点也不行。用契诃夫的话来说：就是“写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的技巧。”把扯得过远的东西统统删去，以一两句合适的话开头，就叫以简治繁。

　　起笔要简练是一个方面，还要平易。既简练，又通俗、平易，人人都明自才好。文章的开头，在文字上应力求朴实一些，不要做作。朱熹说：“欧公文章及三苏文，好处只是平易，说道理，初不曾使差异的字，换却那寻常的字”这里说的是欧阳修和苏询、苏轼、苏辙的文章写得很平易，总是要把那些不常见的生涩字句，改换成通俗的字句。在我国历史上这类例子多得很。陆游的诗明自如话，浅中有深；元自的诗言浅意深，意微旨远；关汉卿的曲同追求本色。他们所以成为文章大家、一代圣手，是和他们文章的平易风格分不开的。这一方面值得我们学习，我们在开头的地方应当尽可能亲切平易一点，把深刻的东西隐藏在平易的后面，给人以咀嚼的余地一定要防止冷僻生硬的字句出现在开头。

　　开头的方式是多样的，开门见山，一语道出论题是一种方式；未证先张其本，安顿好论据，而牵出论点，又是一种；平步青云，高唱而人，造成“黄河落天走东海”之势之后，而细说因由，又是一种；一同端出3种论点，自己在其中独树一帜又是一种；一着笔就妙语连珠，造成开卷奇日，令人一见而惊，又是一种；设问置疑，下面慢慢解答又是一种；开头提纲掌领，交代内容，或交代写作动机、论题背景又是一种；开头先讲故事，描写场面，而后引出论题也是一种……总之，开头的方式多得很，基本的要求是不要与别人的文章雷同，要简洁，平易一点

　　六、收笔的技巧

　　文章有好的开头，也要有好的结尾。自居易说：“句首标其日，卒章显其志”；乔梦符提出“豹尾”之说；谢棒主张“结句当如撞钟，清音有余”；沈德潜、施补华要求结尾“作斗健语”、“完固有力”；李渔认为“篇际之终当以媚语摄魂，使之执卷流连，若难邃别”。这些说法都各有道理

　　归纳起来不外以下三点：一是结尾的地方是点明主旨的地方，特别重要。作者做文章的目的、思想意图，通过结尾应当完成了，得到了充分的体现。如果到了结尾，主要意思还没出来，别人还看不出来，那么文章就失败了。如果不到结尾，文章就结束了，而做一个新的结尾，就显得多余了。只有到了结尾处，正好完整表达了自己的意思，才是好的结尾。其次，结尾要有力量，结尾拖拖沓沓，拖泥带水，一点也不干脆，就没有力量。不仅意思上是如此，在语言的表现上，所选择的同汇，也要是“斗健”有力的。三是结尾要有余味，要给人留下思索的余地，不要把话说尽，让读者利用想像和推理去作补充与判断。这些理论十分重要，是我们收笔时的基本要求。从结尾处，我们见到最多的是下面四种问题：

　　第一种是发号召，表决心。不管是写读后感、短论，还是写杂文、书评，在结尾的地方总喜欢写3句号作为结束，如为什么什么斗争，为什么什么而努力吧！或者个人表不一下自己的态度，今后我一定如何如何。不论做什么题目的文章，都用这些结尾套上去。

　　第二种是结尾马虎。事情还没讲完，问题还没说明自就草草收场了。

　　第三种是拖泥带水。明明事情已讲清楚了，还是怕人家不懂，讲了而讲

　　第四种是不瞻前顾后。结尾处应当与开头相呼应。开头提出了问题，结尾要作同答，开头有伏笔，结尾就要有应笔。所有的问题，到了结尾，都要有个交代，做到“件件有着落”才行。可是不少人并不注意这么做，结果造成了结构上的不完整。

　　结尾要结得好，贵在不落俗套。结尾必须根据这篇文章的具体内容决定，决不能事先想一个框框往上套。内容发展到结尾处，要求怎么结，就怎么结，别的东西可以一概抛开。结尾应当不拘一格，可以点明旨意，可以升华，可以描摹琐屑，似了非了，寓其微旨，可以戛然而止，可以同环倒折一笔，也可以留下一个画面让人家去体会，或者借景、借物、借诗作勾画，让别人去咀嚼，或者有一个斩钉截铁的结论，不容他人辩驳。如此等等都要依情况而定，只要不与他人雷同，有创造性就好

　　结尾的收笔在语言上最好精练优美一点。结尾的地方最忌讳拖泥带水的语言。一般人，文章写完了，觉得可以松一口气了，对结尾就不大讲究。可是一些大作家对结尾却是非常讲究的。在他们看来结尾是显露作家才华的地方，一个字也不肯放松。恩格斯《在马克思墓前的讲话》的开头是：“3月14日下午两点三刻，当代最伟大的思想家停止思想了。”结尾是：“我敢大胆地说：他可能有过许多敌人，但未必有一个私敌。他的英名和事业将永垂不朽！”开头也好，结尾也好，优美、特别、恰当、有力

　　结尾还要自然。结尾生硬，不管意图如何好，总是不使人信服的。议论文要根据事理的发展逻辑寻找恰当的地方作结束。如果结尾不是水到渠成，而是人为地牵强作结，或者跳跃性很大，缺少过渡，缺少推理的必要步骤，勉强得出结论，就会显得不自然。自然是一条美学原则。顺其自然，在朴实中包括深意，才会产生石蕴瑞辉，水含珠媚的效果