环秀山庄，面积仅一亩多，由山石、水体、树木合理安排，体现了深远和层次多变的画意。它的创作立意，是以假山为主，池水为辅。池东为主山，在一畴平川之内，一峰突起，有耸峙于原野之感。山虽不高，却气势磅礴，有巍峨气派。池北为次山，分前后两部分，其间有幽谷；前山叠石，外形峭壁峰峦，内构洞穴；后临池水，为湖石石壁，与前山之间仅留一米左右的距离，构成洞谷。谷高5米，一山二峰，巍然矗立，给人以悬崖峭壁之感。其间植以花草树木，倍觉幽深自然。山脚池边，犹如断谷截溪，形态峭拔，气势雄奇。山石满缀苔藓幽草，古趣横生。水中倒影，情趣盎然。在这1亩多的有限空间里，山林仅占半亩，却构出了溪谷、危崖、绝壁、峰洞、石梁、缨径，将自然界中的峰、峦、洞、谷形象，集中缩写于咫尺之地。这正如王维《山水论》中所载：“凡画山水，意在笔先。”造园艺术同样如此，是根据人们的审美情趣、自然条件、使用功能等进行构思，并通过园林空间艺术形象的组织，叠山理水，经营建筑，植物绿化。依山取山景，而得山林意境，傍水取水景，而得乐水意趣；意因景存，境因水活，相辅相成，互补互衬，才能创造出美好的园林景象。
借景，也是丰富园景、突破园林空间局限的传统方法。凡是一处构造成功的园林，还在于能巧妙地运用借景手法。借景，即其景不在我地，而把它景为我所用，巧妙地吸收到自己的园中。早期园林借景，大多利用天然山水，如东晋陶渊明诗中的“采菊东篱下，悠然见南山”。借景颇有妙处，园前不见围墙，而是以一湾河水分隔，而在园内沿河设有漏窗的复廊，廊壁上连续的漏窗，使外部水面的景色破壁而入园内；使园内空间扩大，入游廊内，透过花窗，步移景异；廊内廊外，处处有情，面面生意，使游者目不暇接，触目生情。
拙政园内，由倚虹亭穿越复廊，进入中花园，驻足亭前，透过千米以外的空间，远借北寺塔的塔影，是借景佳例。苏州园林大都为封闭式，难借园外景色，大都采取另一种借景的方法，即对景。其实借景与对景是一回事，如拙政园内的枇杷园，园门正对雪香云蔚亭，形成极好的对景；而雪香云蔚亭一景，又是枇杷园小庭园的借景。乡绮亭在假山之上，紧倚枇杷园，在乡绮亭内，俯视枇杷园庭院景色，也可远眺见山楼，这是前后、左右、高低，互借的佳例。
|
