第六章 园林建筑

与自然的关系 
与人的关系 
造园主旨 
建筑的角色 
游线组织
植物的处理 
人的感受 

第一节 园林的产生与发展 
（利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然） 
1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 )
·先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺，
·纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。
·春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。 
2.造园大发展(秦、汉) 
• 统一——国力强盛——造远大发展
• 道教发达——相传有长生不老的地方
《史记》——徐福的故事
秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山
汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈”
“一池三山”从此成为皇家园林的主要模式
3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起
(西晋、南北朝)

4.宫苑竟奢，诗画私园崛起
(隋、唐、园林的全盛期)

• 经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。 
• 华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”  
• 芙蓉池、曲江池 ——公共风景区 
• 私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。  
5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)  

• 宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续 
• 大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 极高，“思精志巧、多才可属” 
• 宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛 弃疾) 
• 沈园——陆游  
6.造园高潮 (明、清) 

• 两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南) 
• 理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清)  
• 造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等  
小结园林的产生与发展： 

• 1.主旨：愉悦的环境、精神寄托 
• 2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然 
• 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰? 
园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。
二、 北方皇家园林造园特点  
1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋” 
2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。 
• 3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。 
• 4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。 
• 5.立体构成：主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。